Philharmonisches Staatsorchester Hamburg

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Eine neu zusammengesetzte Beethoven-Sinfonie, die zeitliche Chronologie auflöst!

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Eine zeitlose Verbindung zwischen den op. 131 von Beethoven und Prokofjew

Zwei Komponisten. Zwei Epochen. Zwei Werke. Zwei Gattungen. Und trotz aller augenscheinlichen Unterschiede und der Zeitspanne von über 100 Jahren scheint etwas Verbindendes zwischen der siebten Sinfonie von Sergei Prokofjew und dem cis-Moll-Streichquartett von Ludwig van Beethoven zu existieren. Sie teilen sich die Tonart und Opuszahl und geben darüber hinaus als Spätwerke Einblick in die Gedankenwelt der letzten Lebensjahre ihrer Schöpfer. Im dritten Philharmonischen Konzert trifft Prokofjews melodienselige Sinfonie auf das visionäre letzte Streichquartett Beethovens, das in einer Orchesterfassung von Dimitri Mitropoulos erklingt.

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Eine neu zusammengesetzte Beethoven-Sinfonie, die zeitliche Chronologie auflöst!

„SCHADE, SCHADE… ZU SPÄT“

Die (angeblichen) letzten Worte Beethovens

„Schade, schade – zu spät“, soll Ludwig van Beethoven auf dem Sterbebett gesagt haben. Aus Anlass seines Leichenbegängnis‘ spüren Generalmusikdirektor Omer Meir Wellber, Regisseur Johannes Erath und Schauspieler Nicholas Ofczarek genau 200 Jahre später der Wirkung des großen Komponisten nach. Berühmte letzte Worte treffen auf Beethovens Musik, gipfelnd in Joseph Haydns Oratorium „Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze“.

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Eine Begegnung zwischen Schnittke und Beethoven, die zeitliche Chronologie auflöst!

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Eine neu zusammengesetzte Beethoven-Sinfonie, die zeitliche Chronologie auflöst!

ZeitSpiel Beethoven / Hough

Wie klingt Beethovens Ekstase heute?

"Durch seine Musik ist Beethoven zu einem meiner engsten Freunde geworden. (...) Seit Beginn seines Schaffens finden sich in Beethovens Werk einige spezifische Merkmale, die sich bis zum Ende hin durchziehen. Eines davon ist die Suche nach einer Art Ekstase, einem Ziel jenseits der Noten. Ich möchte etwas von dieser Ekstase in meiner Komposition zum Klingen bringen." Stephen Hough

ZeitSpiel Tschaikowsky / Sadikova

Kann man Charakterzüge hören?

"Ich habe oft über Tschaikowskys privates Leben und seine letzten Tage nachgedacht, die allerlei Rätsel umgeben. Deshalb war es meine Idee, ein Werk über ihn, seine persönliche Welt und seine Ängste zu schaffen. Auf diese Weise entsteht ein filmischer Effekt, wenn das Publikum eingeladen wird, seine Gedanken und Emotionen zu erspüren. Tschaikowskys Charakter taucht dabei mal in seine eigene Welt – verschwommen, traumhaft oder tragisch – ab, dann wieder kehrt er zurück in die Realität, sprich das Konzert, in dem seine Symphonie gerade jetzt gespielt wird." Aziza Sadikova

ZeitSpiel Mahler / Milch-Sheriff

Was steht für die Vergangenheit und was für die Zukunft?

"Einerseits würde ich nie zeitgenössische Musik Texten überstülpen, die nichts mit unserer Zeit zu tun haben. Andererseits hat es keinen Sinn, Musik zu schreiben, die keinen Bezug zu unserer Zeit hat. Ich muss also die richtige Balance finden zwischen meiner Position als Komponistin im 21. Jahrhundert und den Texten aus Des Knaben Wunderhorn, die aus einer völlig anderen Zeit stammen." Ella Milch-Sheriff

ZeitSpiel Haydn / Glanert

Wie dachte Haydn?

"Unbedingt tief eintauchen! Ich bin und bleibe ein Kind meiner Zeit, aber ich möchte einen Bogen zu Haydn und seiner Zeit schlagen, sein Denken auf mich und uns übertragen." Detlev Glanert

ZeitSpiel Rachmaninov / Pletnev

Was suggeriert Rachmaninows Musik?

"Wie Rachmaninow verrate auch ich nicht, was mich inspiriert hat – und überlasse es den Zuhörer:innen, selbst herauszufinden, was die Musik für sie am meisten suggeriert." Mikhail Pletnev

ZeitSpiel Bach / Gigashvili

Wie spiegelt sich die Vergangenheit?

"Meine Beziehung zu Bach ist ungefähr gleich alt wie die zur traditionellen georgischen Musik. Schon als Kind fühlte ich mich sehr stark zu beidem hingezogen. Was ich mit dem dritten Satz des d-Moll-Cembalokonzerts vorhabe, kommt aus meinem Innersten, aus meinem Herzen." Giorgi Gigashvili

ZeitSpiel Mozart / Beamish

Welche Spielregeln hat Mozart?

"Mein Werk wird ganz sicher spielerisch werden, denn auch Mozart ist oft sehr spielerisch, und ich werde Spaß haben an der Interaktion der beiden Solostimmen sowie zwischen Solist:innen und Orchester. Das Spiel mit musikalischen Ideen gehört zum Kern einer Komposition – indem man ein Fragment aufgreift und schaut, was man damit tun kann." Sally Beamish

ZeitSpiel Mendelssohn Bartholdy / Dubugnon

Wie klingt Mendelssohns Essenz in der Zukunft?

"Ich werde versuchen, die Essenz von Mendelssohns Violinkonzert einzufangen und mir vorzustellen, wie sie in der Zukunft klingen könnte, so als ob Mendelssohns Geist mir die neue Version durch ein Medium diktieren würde." Richard Dubugnon

ZeitSpiel Beethoven / Terranova

Wie entstehen Dialoge mit Beethoven?

„Für mich ist das Konzept des Spiels sehr eng verbunden mit der Suche, die bei den Proben durch den Austausch von Ideen zwischen Musikern, Komponist und Dirigent stattfindet. Diese Interaktion ist immer bereichernd, weil sie es jeder einzelnen Person erlaubt, ihre eigene Perspektive einzubringen und damit Musik und Aufführung zu transformieren. In diesem Sinne wird „Spiel“ zu einem dynamischen, gemeinsamen Prozess – ein Raum, in dem Kreativität, Entdeckungsfreude und das gegenseitige Verstehen sich verbinden, um die endgültige Form des Ausdrucks zu umreißen. “ Daniela Terranova

ZeitSpiel Bruch / Assiginaak

Wie klingt eine Zeitreise?

"Es ist eine Art von Zeitreise, bei der man eine Unterhaltung mit dem Komponisten führt. Ich habe so etwas bereits vor einigen Jahren mit Beethovens zweiter Symphonie gemacht. In meiner Vorstellung habe ich mich in ein Insekt verwandelt und bin in das Jahr 1802 zurückgeflogen, direkt in sein Ohr hinein. Auf dieser Reise wurde ich Zeugin beim Entstehen seiner Ideen – seiner Exzentrik, seinem Frust, seinem Humor und seiner innersten Gedanken. Das Summen meiner Insektenflügel steht im Dialog mit den Motiven, die aus Beethovens Ohr strömen." Barbara Assiginaak