Am 22. Mai 2026, findet im Anschluss an die Vorstellung ein Publikumsgespräch CLICK in – debatte: Bilanzen mit Produktionsbeteiligten im Vorderhaus statt, das die Möglichkeit bieten möchte, in einen Dialog über die Inszenierung zu treten und Seh- und Höreindrücke Revue passieren zu lassen. Hier können Fragen gestellt, Eindrücke geschildert und Kritik geübt werden.
„So geht Musiktheater, das gar nicht aufregender sein kann.“
Süddeutsche Zeitung
„Das Philharmonische Staatsorchester Hamburg: Sensationell, vom ersten Einsatz an, den Karina Canellakis bei ihrem Hausdebüt an der Staatsoper gibt. Klug, vielschichtig, elegant, farbensatt, ausbalanciert und in Engführung mit der dramatischen Absicht der Partitur, mit ihren Möglichkeiten und Extremen. [...] Kratzer wird konkret und verortet gesellschaftshistorisch. Er erzählt Blaubarts Verbrechen an Eckdaten entlang, die den Wandel zum Liberaleren belegen sollen, am Ende aber vor allem interessant anzusehen sind. [...] Annika Schlicht ist eine packende Judith, die sich tief in die Höhen ihrer Partie hineinschraubt, die immer intensiver wird. Und immer mehr Johan Reuter, der als Blaubart stimmstarkes Profil beweist, an die sprichwörtliche Kulissen-Wand singt und spielt.“
Hamburger Abendblatt
„Das Philharmonische Staatsorchester Hamburg unter Leitung von Karina Canellakis spielt dermaßen vielschichtig und tiefgründig, dass es einem den Atem raubt. [...] Annika Schlicht als Judith, mit weichem, atmendem Mezzosopran macht aus diesem Stück ein Drama von heute. [...] Bartoks etwa einstündige Oper ist der Überwältigende Höhepunkt und Kern dieses Abends. So kann und muss Oper sein. [...] Es ist Musiktheater, das hautnah im Heute ankommt. Und klarmacht, dass Morde an Frauen , Vergewaltigung, digitale Gewalt immer noch an der Tagesordnung sind. [...] Eine Geschichte, die ihre Blutspur durch die Jahrhunderte zieht bis heute. Das ist erschütternd, aufwühlend, gerade jetzt.“
NDR 90,3
„Kate Lindsey sang Frauenliebe auf äußerst bewegende Weise. [...] Annika Schlichts Sopran entfaltete als Judith eine durchschlagende, fast laserartige Kraft – das hohe C zu Beginn der Fünften Tür ließ nichts zu wünschen übrig. [...] Karina Canellakis, die ihr Hausdebüt im Graben gab und erstmals überhaupt eine Oper in Deutschland dirigierte, entlockte dem Orchester ein großartiges Spiel – im Zemlinsky ein klanglich reich gewobener Teppich, durchzogen von üppigem Fin-de-Siècle-Gold.“
Opera Now
„Eine echte Neuinterpretation des Stoffs. [...] Bartók-Spezialistin Karina Canellakis entlockt dem Philharmonischen Staatsorchester Hamburg dazu einen vollen, einschmeichelnden Klang, der die Handlung durchaus originell unterstreicht. [...] Kratzer inszeniert das mit Freude an der Komödie, die entgegen des Titels auch in diesem Stück steckt.“
nachtkritik.de
„Tobias Kratzer inszeniert Alexander Zemlinskys Einakter Eine florentinische Tragödie an der Hamburgischen Staatsoper mit leichter Hand und starkem Sängerteam.“
neue musikzeitung
Was lehrt uns der Blick zurück über die Welt von heute? Kate Lindsey sieht in der ehrlichen Auseinandersetzung mit der Operngeschichte die notwendige Basis für einen modernen Wandel. Für sie liegt der Schlüssel im Kontrast: Nur wenn wir die alten Strukturen auf der Bühne real erlebbar machen, verstehen wir, wie weit wir als Gesellschaft bereits gekommen sind.
Wie viel Gegenwart verträgt historischer Opernstoff? Mezzosopranistin Annika Schlicht über den Wandel der Perspektiven auf und hinter der Bühne. Sie erklärt, warum sie eindimensionale Rollen heute bewusst „gegen den Strich bürstet“ – mal durch zwischenmenschliche Tiefe, mal durch die entlarvende Karikatur alter Klischees.
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